Когда в 2003 году ко мне обратились из Фонда Джакомо Пуччини, уже тогда управлявшего Домом-музеем, в котором родился Маэстро, с просьбой пересмотреть экспозицию и подготовить проект реставрации, я с энтузиазмом принял предложение и вместе с Габриэллой Бьяджи Равенни, директором Фонда, принялся изучать планировку дома с помощью документов, имевшихся в распоряжении на тот момент, пытаясь воссоздать обстановку, в которой жил Джакомо Пуччини.
Первый этап восстановления первоначальной обстановки
Дом был полностью побелен, не имел фальш-потолков, и экскурсионный маршрут был составлен таким образом, что расположение помещений и их назначение были непонятны.
Представленная в экспозиции мебель включала, помимо тех предметов, которые были взяты из домов, принадлежавших Маэстро, и подарены Ритой Дель’Анна Фонду, экспонаты, не имевшие никакого отношения к композитору и нарушавшие общую атмосферу в доме.
Из редких описаний, найденных в письмах Джакомо, было тяжело понять общий тон домашнего интерьера, хотя, судя по планировке, речь шла об элитных и изысканных апартаментах.
Мы решили очистить стены, на которых, как мы полагали, должны были остаться следы декоративной отделки. Какого было наше удивление, когда под слоем побелки в разных комнатах мы стали обнаруживать следы декоративных элементов, датируемых разными эпохами, но неизменно относящихся к тому периоду, когда здесь жил Маэстро. Так наши предположения относительно функционального назначения помещений в доме, сделанные на основании информации, содержащейся в письмах Маэстро, получили абсолютное подтверждение.
Был восстановлен вход в квартиру через зал, как это было в эпоху Джакомо, и эта обстановка, богато расписанная темперой в начале девятнадцатого века, сразу же говорит нам о масштабной декоративной отделке дома, которая, как мы это можем видеть сегодня, была достаточно элегантной.
В ходе очистки от штукатурки в стенах были обнаружены трещины, что заставило нас сделать статический анализ несущих конструкций и потолочных перекрытий, результаты которого были неутешительны не только для Дома Пуччини, но и для всего здания. Был подготовлен проект по усилению здания студией инженера Стефано Карамелли, который блокировал реставрационные работы по восстановлению настенного декора и переоснащению музея, чтобы сперва демонтировать пол, усилить несущие конструкции дома, включая балки и стены, которые грозились рухнуть.
Приостановка реставрационных работ
После завершения вышеописанных работ, во время укладки демонтированного напольного покрытия реставрацию пришлось приостановить из-за постановления Суда, согласно которому дом переходил от Фонда Джакомо Пуччини в собственность внучки композитора, Симонетты Пуччини.
Последняя, спустя несколько лет, уступила собственность Фонду сберегательной кассы Лукки, который уже внес существенный вклад в финансирование работ в доме Маэстро и поручил нам завершить работы по реставрации дома и подготовке проекта новой музейной экспозиции.
Приостановленные работы были возобновлены. Была завершена укладка напольного покрытия, отремонтированы санитарно-технические помещения и завершена реставрация настенного декора.
На этом этапе важнейшую роль сыграла помощь архитектора Леонардо Казини, которому Фонд сберегательной кассы Лукки поручил завершить работы в соответствии с проектом, утвержденным в свое время ниже подписавшимся и Габриэллой Бьяджи Равенни.
Открытие музея после приобретения Фондом сберегательной кассы Лукки
Открытие двух дверных проходов, заделанных наглухо каменной кладкой, и восстановление стены, разрушенной в середине двадцатого века, завершило работы по исторической реконструкции дома Маэстро. Мы обставили дом отреставрированной мебелью, принадлежавшей семье Пуччини, и добавили в залы такие новые элементы, как стекла. Они превратили два помещения в самые и настоящие выставочные пространства, за счет приведения в порядок старых витрин и установки новых в двух комнатах, где хранятся документы. Небольшое помещение на антресольном этаже было переоборудовано в мансарду из «Богемы», реконструированную благодаря сотрудничеству с «Театро дель Джильо» города Лукки.
Мы распределили мебель, принадлежавшую семье, по разным комнатам — столовой, спальне, кухне и т.д. — с учетом исторического назначения каждой из них. Мы также подобрали шторы с учетом характера комнат, цветовой гаммы декоративных элементов и модных тенденций той эпохи, завершив тем самым реконструкцию дома, в котором на сегодняшний день можно не только увидеть собрание ценных манускриптов, редких свидетельств из жизни композитора, а также портреты семьи Пуччини, но и понять, в какой обстановке провел Маэстро свои детские и юношеские годы.
Глауко Борелла (сентябрь 2011 года)