Лукка Родительский дом композитора Родительский дом композитора В два часа ночи 22 декабря 1858 года в этом доме родился Джакомо Пуччини. Возможно, из-за того, что жизнь новорожденного была в опасности, на следующий день его крестили здесь же, по специальному разрешению, как Джакомо Антонио Доменико Микеле Секондо Мария. Он был последним музыкантом уникальной династии, которая более полутора веков доминировала на музыкальной арене Лукки. Вот вся потомственная линия: Джакомо старший (Челле-дей-Пуччини, 1712 — Лукка, 1781), Антонио (Лукка, 1747 — там же, 1832), Доменико (Лукка, 1772 — там же, 1815), Микеле (Лукка, 1813 — там же, 1864), Джакомо (Лукка, 1858 — Брюссель, 1924). Можно действительно утверждать, что Джакомо Пуччини вобрал в себя не только семейное наследие, но и блистательные лукканские музыкальные традиции. Когда на свет появился Джакомо, в доме уже жили его родители, Микеле и Альбина Маджи, бабушка Анджела Черу, сестры Отилия, Томаиде (третья по порядку сестра, Теми, прожила меньше года), Мария Ниттети и Иджиния, а также одна служанка, некая Ассунта Менкони. Спустя год родилась еще одна сестра, Рамельде, и была взята на работу еще одна служанка, некая Карола Мартинелли. Позднее родилась Макрина, и наконец, после смерти отца Доменико родился младший брат Микеле (Лукка, 1864 – Рио-де-Жанейро, 1891), тоже бывший музыкантом. Семья Пуччини, которая в первой половине XVIII века поселилась в Лукке, в доме, расположенном на улице Поццоторелли (сегодня виа Витторио Венето), переехала во двор Сан-Лоренцо приблизительно в 1815 году, спустя некоторое время после смерти Доменико, деда Джакомо и хорошего опериста. Этого хотела молодая вдова Анджела Черу, желавшая быть ближе к своей родной семье, жившей в том же доме. Семья Черу, в особенности Николао, двоюродный брат отца Микеле, сыграл важную роль в получении Джакомо образования. Апартаменты были большими, но едва достаточными для такой большой семьи, как у Джакомо (в которой все, по крайней мере отец и сыновья, занимались музыкой). Как и сегодня, было предусмотрено два входа на той же лестничной площадке, о чем свидетельствует письмо Антонио прадедушки Джакомо, отправленное им в 1817 году. Расположение комнат в ту эпоху совпадает с тем, которое мы можем наблюдать сейчас (благодаря реставрации 2011 г.). Джакомо провел в этом доме юность и отрочество, прежде чем уехать в Милан для продолжения обучения (1880). После смерти матери Альбины (17 июля 1884 года) дом был сдан в аренду. Испытывая серьезные финансовые проблемы, Джакомо и Микеле младший, владельцы дома благодаря отказу сестер от наследства в их пользу, продали дом (сентябрь 1889 года) Раффаэлло Франческини, мужу сестры Рамильде; по их просьбе в договор было добавлено специальное условие, которое позволяло им выкупить дом. По истечении пяти лет Джакомо смог выкупить родительский дом, воспользовавшись в корне изменившимся финансовым положением семьи после успеха «Манон Леско». Однако Пуччини не смог поделиться радостью от выкупленного дома с Микеле, который к тому времени (1891) скончался в Бразилии. С 1894 года дом всегда принадлежал Джакомо Пуччини, который продолжал сдавать его в аренду. На наружной стене дома, по улице виа Да Поджо, можно увидеть торжественную мемориальную плиту, описывающую следующее: Da una lunga progenie di musici Degni della viva tradizione patria Qui nacque il 22 Dicembre 1858 GIACOMO PUCCINI Che alle nuove voci di vita Accordò note argute di verità e leggiadria Riaffermando con le schiette agili forme La nazionalità dell’arte Nel suo primato di gloria nel mondo. La città orgogliosa di lui Nel trigesimo della morte 29 Dicembre 1924. «Из великого рода музыкантов, Достойных традиций отечества Здесь родился 22 декабря 1858 года ДЖАКОМО ПУЧЧИНИ Который новым голосам жизни Добавил пронзительные ноты правды и изящества, Подтверждая с помощью чистых и подвижных форм Национальность искусства В своем первенстве мировой славы. Город гордится им Спустя тридцать дней со дня смерти» 29 декабря 1924 г. Церковь Санти-Паолино-э-Донато Церковь Санти-Паолино-э-Донато Церковь Санти-Паолино-э-Донато была приходской церковью семьи Пуччини, которая жила в непосредственной близости от нее. Поэтому в архиве церкви хранится важная документация, касающаяся в том числе семьи Пуччини: так называемые «Состояния души», заполняемые приходскими священниками каждый год во время поста по случаю благословления жилья, фиксируют различные семейные ситуации, включая временное отсутствие одного из членов семьи; в «Книгах мертвых» указаны даты смерти разных людей, часто приводится информация и о месте погребения. Можно сказать, что в этой церкви Джакомо Пуччини получил свое боевое крещение в качестве композитора: 12 июля 1877 года, на праздник Сан Паолино, во время церковной службы, проводимой по большому счету учащимися Музыкального института Дж. Пачини, был исполнен мотет для баритона, четырехголосного хора и оркестра. Очевидно, мотет понравился очень сильно, потому что в следующем году он был повторен вместе с новой мессой «Верую», тоже получившей самые положительные отзывы. 12 июля 1880 года исполнением «большой службы» — четырехголосной мессы с оркестром и вышеупомянутым мотетом после мессы «Верую» — было отмечено завершение учебы в местном Музыкальном институте. Жители Лукки получили подтверждение, что Пуччини, наследник блистательной династии, смог стать композитором, достойным находиться среди лучших своих современников. Месса стала его первым шедевром и осталась запечатлена в памяти композитора, который несколько раз к ней возвращался, в том числе для крупнейших театральных работ: см. «Агнец Божий», который превращается в мадригала во II акте «Менон Леско». Церковь Сан-Романо Церковь Сан-Романо Родоначальник музыкальной династии Пуччини, Джакомо старший, родившийся в Челле-дей-Пуччини в 1712 году, добившись общественного признания (занимал должности руководителя капеллы Дворца Лукканской Республики с 1739 года, органиста Кафедрального собора Сан-Мартино с 1740 года, а также органиста или руководителя капеллой в главных лукканских церквях) в 1774 году оплатил для себя и своих наследников погребение в Церкви Сан-Романо. Это было вполне естественно, что государственный служащий Лукки захотел быть погребенным в государственной церкви, которой являлась в то время церковь Сан-Романо, где он выполнял часть своих профессиональных обязанностей, как и его сын Антонио. Яркое впечатление производит и место погребения — центр Церкви, между двумя органами. Надпись гласит: JACOBUS PUCCINI CIVIS LUCENSIS SIBI SUISQUE QUIETIS LOCUM ELEGIT A.N. MDCCLXXIV Помимо Джакомо старшего (1781) и его вдовы Анджелы Пиччинини (1794) здесь покоятся трое их внуков, дети Антонио, Анджела Маргерита (1775), Мария Маргерита Розальба Диана (1792) и новорожденный ребенок N.N., которого не успели даже покрестить. Teatro del Giglio («Театро дель Джильо») Teatro del Giglio («Театро дель Джильо») Главный театр города представляет собой невероятный и редкий пример действующего общественного театра, который уже более трехсот лет почти непрерывно располагается в одном и том же здании. Театр был построен на деньги и по приказу Республики и торжественно открыт в 1675 году. С тех пор он постоянно работал как общественный театр, несмотря на пожар и болезни, вплоть до начала девятнадцатого века (он только начал называться Национальным театром), когда потребовались масштабные реставрационные работы (по проекту Джованни Ладзарини), не затронувшие однако первоначального сооружения. С августа 1819 года для театра, сменившего название на «Театро дель Джильо», началась золотая пора, которая длилась не менее тридцати лет и подарила жителям Лукки спектакли высочайшего уровня. Когда в городе жил Джакомо Пуччини, театральные сезоны были менее блистательны, но это не означает, что «Театро дель Джилио» вместе с театрами «Пантера» и «Гольдони» (бывший театр «Кастильончелли») не могли предложить молодым музыкантам — при условии что те могли оплатить входной билет — возможность познакомиться и насладиться самыми разными операми. В качестве примера ниже приводится список некоторых опер, представленных на сцене театра в период с 1858 (год рождения композитора) по 1880 год (год отъезда в Милан). Для удобства ознакомления оперы сгруппированы по авторам, расположены в хронологическом порядке, без учета повторных спектаклей: Верди: «Трубадур», «Травиата», «Макбет», «Двое Фоскари», «Бал-маскарад», «Луиза Миллер», «Набукко», «Ломбардцы в крестовом походе», «Эрнани», «Риголетто», «Сицилийская вечеря» и «Сила судьбы». Беллини: «Пуритане», «Сомнамбула», «Норма». Россини: «Севильский цирюльник», «Итальянка в Алжире», «Золушка, или Торжество добродетели», «Матильда ди Шабран, или Красота и Железное Сердце», «Вильгельм Телль». Доницетти: «Джемма ди Верджи», «Лукреция Борджа», «Лючия ди Ламмермур», «Дон Паскуале», «Роберто Деверё», «Велизарий», «Любовный напиток», «Мария ди Роган» и «Фаворитка». Меркаданте: «Клятва» и «Весталка». Флотов: «Марта». Пачини: «Сафо». Моцарт: «Дон Жуан». Гуно: «Фауст». Чимароза: «Джаннина и Бернардоне» и «Тайный брак». Гомес: «Гуарани». Весной 1878 года, еще будучи студентом Музыкального института имени Дж. Пачини, Джакомо Пуччини получил возможность выступить в «Театро дель Джильо», аккомпанируя на фортепиано молодой восходящей певице и демонстрируя «редкое мастерство». Возвращение на сцену «Театро дель Джильо» состоялось для Пуччини много лет спустя. На этот раз в центре внимания оказались его оперы «Эдгар» и «Девушка с Запада». Спектакли прошли с невероятным успехом, можно даже сказать триумфально. Пуччини всегда лично следил за репетициями, чтобы убедиться в том, что оперы будут исполнены на максимально высоком уровне. Он посещал премьеры и некоторые повторные спектакли, в особенности, так называемые «вечера чествования», во время которых город демонстрировал всю свою любовь, признание и гордость за земляка. Даты лукканских премьер: «Эдгар», 5 сентября 1891 г.; «Манон Леско», 3 сентября 1893 г.; «Богема», 5 сентября 1896 г.; «Тоска», 3 сентября 1900 г.; «Мадам Баттерфляй», 8 сентября 1907 г.; «Девушка с Запада», 10 сентября 1911 г. Последующие повторные спектакли опер Пуччини чередовались с дебютами и продолжались до 1924 года. В театре сохранился барельеф работы скульптора Франческо Петрони, торжественно открытый в 1911 году, по случаю исполнения на сцене «Девушки с Запада», с надписью: «Лукка для Джакомо Пуччини, сентябрь MCMXI». Можно добавить, что в 1923 году мэр города Лукка учредил Комитет по реконструкции «Театро дель Джильо» под председательством Джакомо Пуччини, который чувствовал острую потребность в том, чтобы у Лукки был театр, «соответствующий современным требованиям» и способный внести немалый вклад в культуру благодаря репертуару и истории, достойных самых знаковых театров мира. Комитет собирался несколько раз, поступали разные предложения — от расширения или сноса старого театра до строительства нового за городскими стенами. Эти собрания продолжались и после смерти Пуччини, к сожалению, безрезультатно. Можно сказать, что современное здание театра хранит отпечаток Джакомо Пуччини: действительно, галерея, прерывающая четвертый ярус, как это было утверждено в 1819 году на основе предыдущей конструкции, были создана именно в 1958 году, по случаю празднования столетия со дня рождения Маэстро. «Театро дель Джильо», получивший статус «Традиционного театра» в 1958 году, продолжает свою деятельность до сих пор, предлагая жителям Лукки восхитительные лирические, танцевальные, прозаические сезоны, концерты и образовательные инициативы. Баптистерий Санти-Джованни-э-Препарата Баптистерий Санти-Джованни-э-Препарата 18 февраля 1864 года в этой церкви прошли торжественные похороны Микеле Пуччини, едва разменявшего шестой десяток. Надгробная речь Джованни Пачини стала своего рода посвящением в должность для маленького Джакомо, который стал очередным наследником выдающейся музыкальной династии Пуччини. Баптистерий Санти-Джованни-э-Репарата — своего рода предначертанное место для семьи Пуччини: 18 февраля 1864 года, во время торжественных похорон отца Микеле, скончавшегося от непродолжительной болезни в возрасти пятидесяти лет 23 января, Джованни Пачини произнес надгробную речь. Не обошлось без упоминания убитых горем родственников и утверждения, что у такой блистательной музыкальной династии есть продолжатель: «Вы, братья дорогие, чьим сердцем руководят чувства христианской добродетели, обратите свои молитвы к восьмидесятилетней матери [Анджела Черу], безутешной супруге [Альбина Маджи], шести девушкам [сестры Отилия, Томаиде, Ниттети, Иджиния, Рамельде и Макрины] и мальчику [конечно же Джакомо], единственному из живущих ныне наследников той славы [брат Микеле родился позднее, 19 апреля того же года], которой все его предки были достойны в искусстве гармонии, и которую он, возможно, однажды возродит». Кафедральный собор Сан-Мартино Кафедральный собор Сан-Мартино Благодаря специальному разрешению Джакомо Пуччини был крещен в стенах родного дома, а позднее священный ритуал был завершен в Кафедральном соборе. В том же соборе занимались своей профессиональной деятельностью всего его предки, работая органистами, композиторами и концертистами. Стоит напомнить, что в церкви тогда было два великолепных инструмента, которые, к величайшему сожалению, были демонтированы позднее. На сегодняшний день от них остались кантории и фасадные трубы. Один из органов, изготовленный Доменико ди Лоренцо в пятнадцатом веке, располагался справа, если смотреть на большой алтарь (in cornu epistolae), второй — работы Козимо и Андреа Равани — датировался семнадцатым веком и располагался слева (in cornu evangelii). Абсолютная монополия музыкальной династии Пуччини, сперва Джакомо старшего, а затем и Антонио, чувствовалась особенно сильно в дни праздников, посвященных Святому Кресту и проходивших ежегодно 13 и 14 сентября. В эти дни можно было услышать виртуозное исполнение значимых произведений для солистов, двойного хора и двойного оркестра, написанных одним из Пуччини. Именно в этом кафедральном соборе, по случаю празднования Святого Креста в 1872 году, состоялся профессиональный дебют юного Джакомо во втором хоре. За работу ему заплатили 3,72 лиры. В музыкальной программе фигурировал «Mottettone» его отца Микеле. Дирижировал дядя Джакомо, Фортунато Маджи. Несмотря на множество прошений, поданных мамой Джакомо, Альбиной, ее сын так и не смог получить должность органиста, которую представители династии Пуччини занимали 124 года подряд, с 1740 года до смерти Микеле Пуччини в 1864 году. Это было вызвано неспособностью членов одной комиссии, которой Опера Санта Кроче поручила принятие решения, оценить способности Джакомо. Уже добившись известности и живя вдали от Лукки, Пуччини вспоминал свой первый музыкальный опыт и неизменно интересовался репертуаром. Именно об этом он часто беседовал с другом Густаво Джованнетти. А в сентябре 1887 года он писал своему зятю Раффаэлло Франческини с присущей ему способностью сочетать возвышенное с низменным: «Расскажите мне, что нового в Лукке, какую музыку играют на Праздник Санта-Кроче, и обо всем, что там произошло — похоронах, изнасилованиях, кражах, супружеских изменах, происшествиях». Музыкальный институт Музыкальный институт Музыкальный институт работает в Лукке с 1842 года, когда Джованни Пачини, с разрешения герцога Лукки Карла Людовика, добился его окончательного утверждения. Микеле Пуччини, отец Джакомо, с 1843 года занимал в институте разные должности и работал на разных кафедрах, а в 1862 году стал директором этого учреждения, совмещая новый пост с преподаванием контрапункта и композиции. Джакомо начал получать музыкальное образование в 1868 году в качестве учащегося по классу скрипки (Аугусто Микеланджели), фортепиано (Алессандро Джованнетти) и вокала (Карло Анджелони). Позднее он стал посещать занятия по классу практической гармонии (Фортунато Маджи), органа (Фортунато Маджи, затем Карло Джорджи) и, наконец, композиции и контрапункта (Карло Анджелони). Следует упомянуть, что Микеланджели, Маджи и Анджелони были учениками Микеле Пуччини. Джакомо завершил свое обучение в Музыкальном институте в 1880 году, получив диплом композитора. Вопреки сложившемуся стереотипу о недисциплинированном и посредственном ученике, на сегодняшний день мы точно знаем, что школьная карьера Пуччини в Музыкальном институте была блистательной. В Музыкальном институте (сегодня «имени Л. Боккерини») о Джакомо Пуччини сохранилось много памятных вещей: фортепиано и фисгармония, на которых он занимался, бесценное собрание юношеских произведений (рукописных и копий), некоторые интересные тетрадки с заметками, использованные в Миланской консерватории (где Пуччини продолжал обучение с 1880 по 1883 годы). В Институте хранится также большая часть произведений всех предков Джакомо, который в 1891 году «подарил музыкальный архив Институту Пачини […], желая, чтобы эта музыка была в безопасности и под надзором». Щедрый и дальновидный жест, несомненно, связан с успехом «Эдгара» на сцене «Театро дель Джилио» и с признанием достижений композитора жителями города. Когда Пуччини учился в Музыкальном институте им. Джакомо Пачини, тот располагался на площади Санта Мария Фориспортам, в помещениях античного монастыря при церкви, где сегодня располагается начальная школа им. Дж. Пасколи. Церковь Сан-Пьетро-Сомальди Церковь Сан-Пьетро-Сомальди Первые биографы Пуччини сообщают, что перед переездом в Милан для завершения обучения Пуччини играл на органе в различных церквях Лукки, среди которых Сан-Пьетро-Сомальди, Сан-Паолино, Санта-Мария-дей-Серви, Сан-Джироламо и приходская церковь Мутильяно, расположенная в окрестностях города. Эту подработку ему нашел маэстро Карло Анджелони, зная о сложной семейной ситуации юного ученика. Что касается церкви Сан-Пьетро-Сомальди, следует напомнить, что уже прадед Антонио, дед Доменико и затем отец Микеле регулярно работали там органистами и руководили капеллой. Орган в церкви Сан-Пьетро-Сомальди представляет собой ценнейший инструмент семнадцатого века, изготовленный известным лукканским мастером органов Доменико Качоли. Все органисты, когда-либо игравшие на этом органе, не скрывали своего восхищения. Пуччини прекрасно помнил о нем, даже когда мир оперы занял все его мысли. Об этом свидетельствует подпись, оставленная им на виндладе в начале двадцатого века, после реставрации инструмента, безупречно выполненной Филиппо Трончи, которому удалось сохранить большую часть исходного материала. Вполне возможно, что именно Пуччини посоветовал церковным властям доверить реставрацию мастеру Трончи. Вряд ли можно списать на чистую случайность тот факт, что в театре «Костанци» в Риме, где прошла абсолютная премьера «Тоски» (1900), был инструмент, изготовленный всё тем же Трончи. С другой стороны инструмент, изготовленный одним из членов семьи Трончи, находился в Риме, в церкви Сант’Андреа-делла-Валле (в обстановке которой исполняется первый акт «Тоски»). Впрочем в 1899 году Джузеппе Верди тоже поручил Филиппо Трончи реставрацию органа из Ронколе, на котором он играл в юности, уверенный, что в опытных и надежных руках органного мастера его инструмент сохранит все свои первоначальные характеристики. На сегодняшний день сохранение и реставрация исторических органов уже стали традиционным явлением, и мы, вероятно, можем поблагодарить Пуччини за сохранение ценного инструмента. Кафе Di Simo, теперь кафе Caselli Кафе Di Simo, теперь кафе Caselli Можно с уверенностью сказать, что в период между концом девятнадцатого века и началом двадцатого века в этом кафе состоялся самый настоящий «дружеский концерт», о чем нам напоминает мемориальная плита, установленная 1958 году владельцами заведения Анджело Риччи и Фернардо Пьери: QUESTO CAFFÈ IN CUI ECHEGGIÒ L’ENTUSIASMO DEL RISORGIMENTO ACCOLSE ALLA FINE DELL’OTTOCENTO E AL PRINCIPIO DEL NOSTRO SECOLO POETI LETTERATI ED ARTISTI AMICI DEL DROGHIERE MECENATE ALFREDO CASELLI FRA CUI GIOVANNI PASCOLI GIUSEPPE GIACOSA ALFREDO CATALANI GIACOMO PUCCINI PIETRO MASCAGNI LIBERO ANDREOTTI E LORENZO VIANI. «В ЭТОМ КАФЕ, ГДЕ ЦАРИЛ ЭНТУЗИАЗМ ЭПОХИ РИСОРДЖИМЕНТО, СОБИРАЛИСЬ В КОНЦЕ ДЕВЯТНАДЦАТОГО ВЕКА И В НАЧАЛЕ ДВАДЦАТОГО ВЕКА ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПОЭТЫ И АРТИСТЫ, ДРУЗЬЯ БАКАЛЕЙЩИКА, МЕЦЕНАТА АЛЬФРЕДО КАЗЕЛЛИ, СРЕДИ КОТОРЫХ ДЖОВАННИ ПАСКОЛИ, ДЖУЗЕППЕ ДЖАКОЗА, АЛЬФРЕДО КАТАЛАНИ, ДЖАКОМО ПУЧЧИНИ, ПЬЕТРО МАСКАНЬИ, ЛИБЕРО АНДРЕОТТИ И ЛОРЕНЦО ВИАНИ». Гостеприимным хозяином и организатором гармоничного концерта был Альфредо Казелли, необыкновенная личность, щедрый, умный и близкий друг и советчик великих артистов, а также простой бакалейщик. Важность этого человека, в честь которого в 30-х годах двадцатого века новый владелец кафе Джулио Ди Симо учредил премию в области литературы, изобразительных искусств и музыки, требует должной переоценки. Монастеро делла Визитационе, Викопелаго Монастеро делла Визитационе, Викопелаго Монастырь, в котором Иджиния Пиччини (1856-1922) была августинской монахиней под именем сестра Джулия Энрикетта, был покинут орденом в конце 90-х годов двадцатого века. Когда там еще жили монахини, это было идеальное место для наблюдений и изучения монастырской жизни в попытке воссоздать схожую обстановку в «Сестре Анжелике». Некоторые утверждают, что Джакомо устроил премьеру оперы «Сестра Анжелика», напевая и аккомпанируя себе на органе, специально для сестры и других монахинь. Однако подтвердить это непросто, потому что зачастую некоторые эпизоды из прошлого, передаваемые из уст в уста, обрастают новыми подробностями. Достоверно известно, что отношения между Пуччини и его сестрой были очень близкими, и что Иджиния, в том числе из-за литургических потребностей монастыря, была хорошо подкована в музыке и с радостью принимала подарки от брата, в особенности музыкальные произведения для органа, публикуемые Рикорди, за отправкой которых брат следил лично. Монахини хранили физгармонию производства Tedeschi&Raffael/Milano, подаренную Иджинии братом 5 января 1921 года (по традиции другую физгармонию Пуччини подарил Монастырю Сан- Николао, где располагался орден августинцев до переезда в Викопелаго — за много лет до этого, в память о своей матери Альбине), партитуру «Девушки с Запада» с автографом и дарственной надписью «Моей монахине Иджинии, от всего сердца, Джакомо, Торре-дель-Лаго, 23 января 1911 г.», документы, свидетельствующие о финансовой поддержке, оказываемой композитором в целях поддержки благотворительных инициатив сестер, письма Иджинии, ставшей настоятельницей монастыря. В монастыре также была небольшая, но интересная коллекция музыкальных манускриптов для женского вокала и органа, или только органа, написанных лукканскими авторами (среди которых Микеле и Доменико Пуччини) и полученных главным образом из Монастыря Сан Николао, дидактические работы и коллекция фортепианной музыки «для гостиной», изданной в девятнадцатом веке, транскрипции и фантазии для лирических опер, а также танцевальные композиции: очевидно, музыкальные интересы монахинь не ограничивались одной литургией! Мутильяно Мутильяно Небольшой городок Мутильяно расположился по ту сторону реки Серкьо, в начале долины Фреддана. Джакомо Пуччини часто гостил здесь в детстве у приходского священника, дона Джачинто Кантони, а также выполнял одну из своих первых работ: играл на органе (работы Микеланджело Крудели, 1784 г.) уже в 1872 году, обучал хор и оркестрировал литургическую музыку в приходской церкви Санти-Ипполито-э-Кассиано. Даже после завершения этого периода (в конце 70-х) Пуччини поддерживал связь с этим местом из-за близких друзей, которых он обрел здесь в детстве, и из-за присутствия в разное время в Мутильяно двоих священников: канонического Родериго Бьяджини (двоюродного брата Джакомо, сына Кьяры Пуччини, сестры отца композитора Микеле) и Данте Дель Фьорентино, служение которого позднее распространилось и на Торре-дель-Лаго (переехав позднее в США, он станет одним из первых биографов и ученых, занимающихся Джакомо Пуччини). Уже достигнув успеха и признания, он иногда вспоминал ту приятную обстановку: в 1897 году он писал своему другу Альфредо Казелли из Лондона: «Я дружу с Золя, Сарду, Доде: кто бы мог подумать? Жалкий органист из Мутильяно?»; а в 1908 году в письме к сестре Рамельде из Египта он высказывал свое мнение о Ниле: «Это не что иное, как увеличенная Фреддана».
