Баньи-ди-Лукка — Кастельвеккьо-Пасколи Театр, залы, гостиницы Баньи-ди-Лукка Театр, залы, гостиницы Баньи-ди-Лукка В конце 70-х, еще до окончания обучения, Джакомо Пуччини приезжал в Баньи-ди-Лукка, чтобы играть на фортепиано в танцевальном оркестре Академического театра, казино и в зале для танцев Дуччи ди Понте в Серральо: за вечер он получал 10 или 15 лир. В целях экономии он приезжал чуть раньше спектакля и ужинал в доме Адельсона Бетти (для которого сочинил гимн Vexilla regis prodeunt), отца известного скрипача. Спустя десять с лишним лет Пуччини по-прежнему приезжал в Баньи-ди-Лукка летом, на этот раз в роли отдыхающего, как и большинство состоятельных семейств Лукки в ту пору. Городок привлекал Маэстро не только приятным климатом, но и тем, что здесь жили его хорошие друзья и можно было спокойно насладиться термальными источниками. Кроме того, Пуччини неизменно проезжал через Баньи-ди-Лукка по пути в Абетоне, где композитор проводил самые жаркие летние периоды (некоторое время у него там был свой дом). В 1909 году он остановился в Grand Hotel delle Terme («…полагаю, что так называется высокий отель…»), предварительно убедившись в том, что там ему могли гарантировать тишину и покой, столь необходимые для работы. Именно в этом отеле он написал второй акт «Девушки с Запада». В 1920 году Пуччини провел более двадцати дней в Hotel Vittoria: именно в такой спокойной атмосфере термального курорта, в доме, где жил барон Эдоардо Фассини Камосси, Маэстро встретился с либреттистами Джузеппе Адами и Ренато Симони для решающей работы над «Турандот», включая прослушивание привезенной бароном из Китая музыкальной шкатулки, которая играла три мелодии, впоследствии использованные Пуччини. И именно из этого городка было отправлено письмо в газету Giornale d’Italia с информацией о новой опере Пуччини, которая произвела настоящую сенсацию и вызвала праведный гнев композитора, желавшего большей конфиденциальности. В Баньи-ди-Лукки жили двое из его близких друзей: Ферруччо Джорджи и Адриано Бастиани. Дом последнего остался практически нетронут и сохранил множество памятных вещей композитора. Кастельвеккьо-Пасколи Кастельвеккьо-Пасколи Дом-музей Джованни Пасколи — это особый и важный этап тематических маршрутов, раскрывающих жизнь и творчество Пуччини, что объясняется воспоминаниями, с которыми он связан, и документами, которые там хранятся. В 1895 году Джованни Пасколи арендовал дом Кардози-Каррара на холме Капрона, в 5 километрах от Барги, в качестве загородного дома и переехал туда с сестрой Марией. В 1902 году поэт купил этот дом, который был его постоянным и спокойным пристанищем вплоть до самой смерти в апреле 1912 года. В то время он чередовал преподавательскую деятельность (в Болонье, Мессине, Пизе) с написанием и изданием своих стихотворений. Эти годы выдались самыми счастливыми и плодотворными в его поэтической карьере. Первое документированное свидетельство о встрече Пасколи и Пуччини датируется 1897 годом: Пасколи, который в ту эпоху сильно увлекся театром, пытался через своих знакомых связаться с Пуччини на предмет возможного сотрудничества. Пуччини сказал, что такая возможность могла появиться в будущем, но на тот момент он был занят «Тоской». В конце всё того же 1897 года Пуччини сам связался с поэтом, чтобы поручить ему написание эпиграфа для преждевременно скончавшегося Гульельмо Липпи (именуемого Меммо, близкого друга Пуччини и Альфредо Казелли, который в свою очередь дружил с Пасколи). В начале 1903 года Пуччини планировал съездить весной в Баргу, но серьезная автокатастрофа, произошедшая с ним в ночь с 25 на 26 февраля, надолго приковала его к постели. Маэстро оценил поздравительную открытку, присланную ему поэтом, и ответил с неменьшей сердечностью. Несколько месяцев спустя, Пуччини, по-прежнему вынужденный жить в Торре-дель-Лаго, обратился к Пасколи через Альфредо Казелли с просьбой написать сонет для публикации вместе с изображением Маэстро в кровати в окружении героинь его опер, включая «Мадам Баттерфляй» (рекламная идея издателя Рикорди). Еще в 1903 году потерпел неудачу проект поиска композитором летнего домика в окрестностях Дома Пасколи. Самое известное и значимое свидетельство дружеских отношений Пуччини и Пасколи связано с оглушительным фиаско премьеры «Мадам Баттерфляй» на сцене «Ла Скалы» (17 февраля 1904 г.), когда поэт сразу же выразил поддержку другу, отправив ему открытку с пророческими словами: Caro nostro e grande Maestro, la farfallina volerà: ha l’ali sparse di polvere, con qualche goccia qua e là, gocce di sangue, gocce di pianto… Vola, vola, farfallina, a cui piangeva tanto il cuore; e hai fatto piangere il tuo cantore… Canta, canta, farfallina, con la tua voce piccolina, col tuo stridire di sogno, fievole come il sonno soave come l’ombra, dolce come una tomba, all’ombra dei bambù a Nagasaki e a Cefù. «Наш дорогой и великий Маэстро, мотылек вспорхнет: его крылья покрыты пылью, с виднеющимися то здесь, то там каплями, каплями крови, каплями слез… Лети, лети, мотылек, к тому, чье сердце плакало; и ты заставил плакать своего певца… Пой, пой, мотылек, своим тоненьким голоском, мечтательным порханием, вялым, как дрема, приятным, как тень, сладким, как могила, в тени бамбука в Нагасаки и Чефу» Нет смысла говорить, что Пуччини оценил это по достоинству. Композитор приезжал в дом Пасколи по крайней мере дважды: в 1908 году, вместе с Гуэльфо Чивинини и Альфредо Казелли, и в 1911 году, вместе с Казелли и Аугусто Гуидо Бьянки. Об этом свидетельствуют фотографии и газетные вырезки.
